NoName Club приглашает на специальныйдопремьерный показ фильма «Нимфоманка. Часть1» (Nymphomaniac, Volume 1, 2013) Ларса фон Триера.
Заключительная часть задуманной Ларсом фон Триером трилогии про депрессию (предыдущими двумя были «Антихрист» и «Меланхолия»).
Известный эпатажными выходками Триер, в своей фирменной манере, снова провоцирует, веселит, пугает и заставляет много думать. Только не возбуждает, сколько сцен секса, доходящих до откровенности порнографии, в «Нимфоманке» бы не содержалось. Лучший в мире режиссер, во всяком случае такова самооценка автора, снял что-то похожее на разговорную трагикомедию с сильной философской составляющей, практически в плотную приблизившись к своей мечте экранизировать де Сада.
Сюжет «Нимфоманки» строится вокруг долгой ночной беседы Шарлотты Генсбург и Стеллана Скарсгарда. Ее зовут Джо, его – Селигман. Она – та самая нимфоманка. Он – не молодой и очень умный холостяк, подобравший ее в темном переулке сильно избитую и без сознания. Барышня от больницы отказывается, а вместо этого просит своего случайного спасителя отвести ее домой и напоить чаем с молоком. Немного придя в себя, Джо начнет рассказывать Селигману, а с ним и зрителю, всю свою полную приключений жизнь: про то, как четырех лет отроду впервые задумалась о собственной вагине; про первый оргазм; про то, как как вместе с подругой (Генсбург в молодости играет похожая на юную Еву Гринн дбютантка Стейси Мартин), на спор, соблазняла случайных попутчиков в поезде; про смерть отца (Кристиан Слейтер), к которому была страшно привязана. Из всего можно было бы вывести абсолютную драму, но Триер перебивает рассказ Джо едкими комментариями Селигмана, сравнивающего, например, первый оргазм с преображением Господним.
Триер, всегда относившийся к кино, как к искусству не столько уже сложившемуся, сколько новорожденному, а потому нуждающемуся в развивающих играх, в «Нимфоманке» мастерски играет с формой. Изображение живет в диапазоне от живописи и стилизованного черно-белого ретро, до мульти экранных конструкций на грани видеоарта. За кадром, в причудливой последовательности, гремят, заражая своей энергией, Бах, Бетховен, The Rammstein и Steppenwolf. И это работает не менее эффектно, чем, скажем, громовой выход Умы Турман в роли обманутой жены или почти порнографические сцены с Шиа Лабефом. Но все эти эффектные, глумливые и провоцирующие номера, включая самоцитаты и оммажи Тарковскому, - лишь бусинки, идеально нанизанные на интеллектуальный шнурок «Нимфоманки», образуя выразительный и, на первый взгляд, вполне исчерпывающий авторский месседж. Триер говорит о дуалистической природе человека, важная часть которой замешена на потребности в любви и сострадании; человеческой неудовлетворенности, мужчине и женщине в бесконечных попытках найти общий язык.
Хронометраж - 118 мин.
19 февраля 2014 г., NoName Club, к/т «Правда»
студия FILM.UA, ул. Закревского 22, 19.30
